武汉美术生态有何独到之处？

　　雅昌艺术网华南站：您在武汉也生活了很多年，也算是半个武汉人了，您觉得武汉的生态有什么自己独特的地方吗?

　　李乃蔚：武汉给全国的印象是一个有着码头文化的城市，什么叫做码头文化。武汉作为中心城市，南来北往，是中国一个重要的交通枢纽重镇，所以武汉严格来说不算是一个保守的地方，他各方面的信息量和文化交流量还是比较大的。这是码头文化好的一面，当然也有它不好的一面，人家到武汉感觉只是过客，是留不下来的。

　　雅昌艺术网华南站：武汉适合养人，却留不下人。您认为是什么原因造成了这种现象呢?湖北的各个方面都有优势，从来不缺艺术家，也有专业的美术院校，为何依然留不下艺术人才?

　　李乃蔚：我为什么会在武汉，武汉有它最大的优势就是这个地方很安静，是适合画画的好地方。而且武汉地处中国中心的偏南边，有可能全国都会缺水，但是武汉一定是最后一个断水的地方，而中国画家对水的依恋是相当重的。水墨画底下就有一个水字，工笔画虽没有水，但是中国画的颜料和墨色都是靠水来做调和剂的。所以呆在武汉最大的优势便是水，中国有句老话：“仁者乐山，智者爱水。”现在很多北京的居民都是来自外地的，北京是文化、政治、经济的中心，但是去的是不是都是人才?这个未见得。因很多人认为画家不到北京便闯出不来，我不是不相信，但是我相信这是有一个前提的。而从纯绘画专业来说，我比较相信到了我这个年龄呆在武汉肯定比北京好。

　　雅昌艺术网华南站：那么年轻的一批艺术家呢?

　　李乃蔚：其实有一点我不知道年轻艺术家明不明白，艺术的地域性很强，比方江浙有一批很好的水墨画家，而这一批画家的江浙画比较偏向传统，但他们是一脉相承的。而如果他们到了北京会是怎样的情况呢，用中国有一句成语“南橘北枳”来形容就很贴切了。什么意思呢?我们国家到国外有成的艺术家屈指可数，可能现在最成功的就是陈逸飞了吧，而赵无极和朱德群不一样，他们本身已经融入西方的社会，只是他的祖籍和血脉是中国人，如果他们不是长期住在法国，融入他的社会，今天主流的艺术圈就没有他们。所以我们湖北差的是一个历史的底蕴，没有历史的底蕴肯定是这座城市的弱势，但是现在湖北既然出了这样一批优秀的艺术家，为什么不在当代逐渐打造呢?武汉应该从现在开始逐步的打造和传承，因为原来这是一块平地，别人的房子都盖起来了，所以我们要从最基础的开始做起，也许过几十年、几百年，这个房子就建起来了，但是这要有一个过程。